מן ההיסטוריה של יציקות אומנותיות

הצטרפותו של נסיכות מוסקבה של טבר, נובגורוד במיוחד עם כל אחזקות העצום שלהם (1480) גרמה הפחדים של המסדר הטבטוני, ליטא, שבדיה, מרטין בוקעי חאן, בקשר עם שינוי מאזן הכוחות בהגבולות עם מוסקוביה. ממשלת מוסקבה היה צריך להחליט אם המדינה יצרה להתקיים כיחידה פוליטית עצמאית, הישן להתמוגג בתפקידו של טטרים או להפוך מושבה השכנים במערב. ב- XV-XVII מאות. על צמחים הוקמה הוטל מספר רב של תותחים. מאסטר תותח מנוסים מאוד מאוד מוערך במדינה מוסקוביט. רובים, בנוסף פעילות ישירה, היו אמנותית עובד עם עיצוב עשיר, כרכרות אלגנטיות (מייסדי Chohov א, אי דנילוב, א גריגורייב, הוסיפוב מ, Motorin א, וכו '.). אחת הדוגמאות מעניין של רובים הוא תותח הצאר המפורסם (1586), המציין מבריק מיומנות של גלגלית של אנדריי Chohova. שם זה תותח רוסי ואדון בל הוא הראשונה הזכיר בשנת 1568, בפעם האחרונה ב- 1623.

ג. א Chohov יצוק הרבה אקדחים, אשר נבדלים על ידי חיתוך גדול, מפואר באיכות גבוהה של עבודה. הוא היה בית המשפט מאסטר ועזב תלמידים רבים. הוא שייך stostvol'noj השלכת תותח-הגוף. הליהוק של פעמונים בעיצוב מתוחכם (תיאורים של קדושים, דיוקנאות של הצארים, קשירה גאוני של הכנסייה טקסטים תרם הרבה שיפור אמנותי) ארד הליהוק. כבר מן המחצית הראשונה של פעמוני המאה ה-18 יצוק שקילה של עד 130 עד 160 טון, לרבות המפורסם פעמון הצאר שקילה ט 200 ברונזה של רוסי תותחים % 7-11 הכלול בדיל, עד כדי 2% אבץ ו- 0.4-1% עופרת.

הפעמונים ברונזה להחיל עם תכולה גבוהה של פח. אז, ארד המלך-פעמונים מכילים 17.21% בדיל ו 81.94% נחושת, שהשאר זה טומאה. חשיבות רבה עבור הפיתוח של הליהוק היה, בין היתר, הקמת המזרקות Petergofskih עם שחקנים מובילים דמויות, שנעשו על ידי המאסטרים הולנדית ואנגלית. בסוף הרבעון הראשון של המאה ה-18 ייצור הזמנות פיסול בחו ל חלה ירידה משמעותית, כמו סנט פטרסבורג החלו להטיל פסל עופרת סדנאות של האזור Rastrelli ו פ Vassu, כמו גם על אי בסילבסקי בסדנאות של הבתים. הליהוק של פסלי מוזהב. בקיץ הגן ניצב פסל כעופרת המתארים איזופוס, מבחר חיות דמויות jezopovskih מעשיות. פסל כעופרת של מזרקות Petergofskih מוגש לפני 30-ies. המאה ה-18, שבו זמן הם מוזנחים, מעוות. ברוסיה שהפיתוח של יציקת statuarnogo יזמה בשנת הראשון רבע המאה ה-18, בתקופת שלטונו של פיטר I ואז הופיעו יצירות פיסול ברונזה. בטכניקה של יציקה וזמן dopetrovskoe היה ברמה גבוהה יחסית, אבל אז היא מצאה שימוש בעיקר הליהוק תותחים, פעמונים, באמנות דקורטיבית שימושית. השלכת בטכניקה של הזמן במידה רבה נשלט ההשפעה איטלקית מאסטרים, אבל מאז המאה ה-15, התחילו אסכולת מוסקבה של אמנים, ובו שפע של סיפורים, ornamentirovki, הליהוק טכנולוגיה ותחכום. המאסטר המפורסם ביותר של מציע טיולים ציור רבים קודם ממחצית המאה ה-18 — Rastrelli קרלו ברתולומאו (1675-1744). בשנת 1716, הוא הוזמן על ידי פיטר הגדול של צרפת ועבר לרוסיה, נותרה בה עד מותה. זה כאן לא נוצר שום דבר משמעותי עד 1716, Rastrelli יש שפע הזדמנויות ליצירתיות. הוא יצר מספר יצירות הפיסול המונומנטלי, דקורטיבי הדיוקנאות. תהילה גדולה נהנה ברונזה שלו החזה הוא דיוקן של פיטר (1724), שבו לא רק במיומנות העברתי את הדמיון אבל זה גם יצר של דמות הבעה אמנותית, שליטה נכון מאוד ואנרגיה לא נכנעים המוצג על ידי פיטר. יצירתיות Rastrelli להבחין המונומנטליות והוא ידע מושלם של החומר יציקת ברונזה. בשנת 1741, הם יצרו, קבוצת פסל יצוק 'הקיסרית אנה Ioanovna עם ילד שחור', אחד האחרונים גדול יצירות שלו/שלה. בעבודה זו Rastrelli מבריק במיוחד לידי ביטוי זמן עריצות אסיה והשליטה גרמני, על הזרמת רוסיה בתקופת שלטונו של אנה Ioannovna-. '. זה שלטונו הוא אחד הדפים סוטה של ההיסטוריה שלנו, ואת רוב בנקודה כהה על זה, הקיסרית, כותב Klyuchevsky. — … זה היה משונה פוגעת תחושת בדידות, ניכור מן המולדת שלהם, היכן זה כל מה לפחד… חזק ושמן, עם פנים יותר גברים מאשר נשים, cherstvaja על ידי טבע, אפילו יותר ocherstvevshaja בין חצרותיהם תחבולנית בתוך קורלנד, היא הביאה למוסקבה של בור ועם הארץ וכועס המחשבה עם צמא עז על ההנאות מאחרת ובידור. לאחר להיות שנבחר באופן אקראי מתוך עוני עני במרחב הרחב של bezotchetnoj של השלטונות הרוסיים, היא הקדישה את עצמה של חגיגות, uveselenijam, porazhavshim זרים משקיפים motovskoj יוקרה והטעם '. Rastrelli מתואר הקיסרית על כס המלכות השטיח תיבת זרוע. זה שווה לגדל את הראש והארכת בתקיפות הזרוע מחזיקה שרביט. הקיפאון של דמויות בכוונה ופירותיות מודגשת הניגוד עם דמות קטנה של arapchonka נאספו מהלך גוסטי קל משקל. החשיבות של הפסלים מושגת, תחילה וגימורים בראש ובראשונה, מגוון רחב של פני השטח, ברונזה מלוטש, פטינה מקומות, או prochekanennoj עם ש"צריך לפתח חלקים בודדים, בעיקר תכשיטים, המעטרים את שערה, הצוואר ואת השמלה של הקיסרית. . עבודתו האחרונה של Rastrelli היה שלו ההישג הטוב ביותר. היצירתיות של הפסל הגדול מת בנקודה הגבוהה ביותר. העבודה הראשונה באקדמיה של אמנות היציקה שתחילתה 1781, העבודות שלהם הן יצירות של פסלים בולטים כמו פ ג Gordeev כזה, מ'. קוזלובסקי, פ א קפלן, עמ' סוקולוב, א פ פרוקופייב ועוד. אירוע יוצא דופן בהיסטוריה של פיסול המחצית השנייה של המאה ה-18 היתה פתיחת אנדרטה פיטר אני בשנת 1782 העבודה כביכול "פרש הברונזה" של אטיין מוריס Falconet (1716-1791). ב בניגוד Rastrelli פאלקון יצרה חדשה ועמוקה יותר בתמונת תוכן של פיטר — המחוקק ועל ממיר של רוסיה. על הליהוק פסל עצום (המשקל כ- 50 טון, גובה 5.3 מ') לקח לעצמו פסל. הוא למד הספרות על עסקים יציקה. הקושי הליהוק היה מורכב על ידי העובדה כי פלקוני ליציבות bolshej החליט להקטין את המסה הראשוני של האנדרטה, הפחתת עובי מינימלי. חישובים הראו כי על מנת להעביר את מרכז הכובד רגליו האחוריות של הסוס להישרדותם של האנדרטה כולה, להלן עובי הקיר נדרש: ראש, ידיים, רגליים או ביגוד רוכב-7.5 מ מ, המטען הוא 10 מ מ, גריסים הסוס הוא עד 30 מ מ. יצירת "פרש הברונזה" נמשך ומשנת 1765 עד 1782 ד יציקת שעווה מודל נעשתה בשנת 1775, הסתיימה באסון. עקב אש כבדה של כור ההיתוך באולפן התחיל את השריפה, פאלקון היה נפגע, איבד את הכרתו. כל אחר ברח, חוץ עבור Hajlova. "זה איש אמיץ,"כתב פלקונר, הקיסרית היא לבד, עשוי הברונזה יזרום בכבשן בצורה האחרון ירידה; אתמול חיבקתי אותו, הביעו את הערכתם. אנחנו חייבים את האומץ שלו השלכת בהצלחה '. עם זאת, החלק העליון של הפסל (הראש ואת החלק העליון של האיור של הרוכב) לא פרצו. החלקים החסרים נוסד כעבור שנתיים. ב- g. 1777 פלקוני בעדינות יהיה צורך מרותך אותם ואת prochekanil. האנדרטה נפתחה ב- 7 באוגוסט 1782. אטמוספרה, בנקודת המפגש של המוני העם, תחת היריות. פסל הצליח יציקת ברונזה להן כמשכנע ללא שליטה ממהר הרוכב, וקבע את הכוח של המחווה שלו. ממוקם על גדות נהר נבה בסנט פטרסבורג "פרש הברונזה" הפך ציון פופולריות מאוד בעיר. הוא היה חגגו יצירות רבות של הסיפורת.